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魏玛的新包豪斯博物馆

时间：2022-03-31 18:32:12 来源：

建筑师: 工作室贝切尔

彼得·卡尔·贝切尔乔治·巴勒位置

: 德国魏玛99423斯特凡-
海塞尔-广场1号: 2019
类别: 博物馆故事作者: 工作室
贝切尔克拉西克基金会魏
玛

当沃尔特·格罗皮乌斯 (Walter Gropius) 1919年成为新成立的国家艺术学院 (Staatliches Bauhaus Weimar) 的董事时-这是一所工艺学校和一所艺术学院的合并-他不知道仅仅六年后，他就不得不将其转移到德绍，以逃避来自当地手工艺作坊的不断增加的压力作为对其工业设计利益的威胁; 魏玛 (Weimar) 市以其知识和文化生活而闻名，在18世纪末和19世纪初，这座前卫的机构已经失去了一个工业小镇。在德绍 (Dessau)，学校在格罗皮乌斯 (Gropius) 亲自设计的标志性现代主义建筑中找到了新家，建立了建筑1927年系，并因其功能主义的建筑和工业设计方法而广受赞誉。包豪斯历史从工艺到工业设计的这种转变被视为这场比赛的中心问题: 新的包豪斯博物馆应该如何代表和定位21世纪的魏玛？它应该模仿在德绍发展的白色现代主义语言，还是应该回想起亨利·范·德·韦尔德 (Henry van de Velde) 领导下的艺术和手工艺起源？两者都将在时间上向后看，因此采取了不同的途径: 功能和上下文的结合。

独特的建筑由带有倾斜屋顶的平行建筑杆组成。它们的宽度为12m，高度为13m，是从上下文得出的。遵循三角形土地的不规则轮廓会导致山墙的宽度和方向不同，并破坏建筑物的重复顺序。在规模上，新博物馆在19世纪后期的北部和西部的国内地区与东部的前gauforum向的大型建筑之间进行调解。由于功能原因，主要展览空间无窗，位于上层，毗邻博物馆商店和咖啡馆，可欣赏公园的美景。地面上有较小的展览空间，用于地毯和印刷品收藏以及艺术品储藏。

为了方便进入和逃离演讲厅，电影院和公共工作坊都在地面上。车间面向附近的公园，大窗户可以看到进出空间的景色。所有行政空间都在前Gauforum (现在是Landesversicherungsanstalt) 对面排成一排。高灵活性是设计主要展览空间的主要标准。开放的平面空间由八个不同大小的 “倒屋” 组成，这些房子由独立的墙端组成。这些山墙支撑着倾斜的屋顶，并包含通风和供电等家庭服务。八个 “倒屋” 与新包豪斯博物馆的外部形象相对应: 小房子的堆积。在内部，倾斜的屋顶空间为魏玛系列的家用物品形成了适当的环境，包括家具，灯，地毯，图片和玩具。展览空间可以在屋檐上铺有织物覆盖的面板，以允许空间较小的临时展览。主要展览空间的高度从3到6.5米。在内部山墙的两侧都建议使用天窗，以允许自然照明的临时展览和烟雾通风。对于日光敏感的展品，天窗装有遮光百叶窗和灯具，用于模拟日光。

功能组织的博物馆的体积保持尽可能紧凑，总占地面积与净占地面积之比仅为1.29。省略了地下室，主厂房战略性地位于上层厂房上，这使维修成本尽可能低，并允许博物馆将来向北扩展。结合原位和预制混凝土结构，该建筑遵循1.2x12米的长方形网格。地面上的纵向墙和横跨第一个墙的内部山墙支撑着倾斜的屋顶。所有其他隔墙都可以移动，这样博物馆就可以很容易地适应未来计划的变化。建议将为将来的扩展保留的空间用作临时博物馆花园。它为1,500平方米的扩展提供了空间。博物馆幼儿园拟建在博物馆西北的一个单独地点。有了新的包豪斯博物馆，魏玛市就有了一个独特的机会来实现格罗皮乌斯关于 “伟大结构” (gro ß erbau) 的想法，这是一座建筑，所有应用艺术都在类似于中世纪大教堂的 “统一艺术作品” (Einheitskunstwerk) 中团聚。建议与魏玛 (Weimar) 的手工艺人和设计师一起设计定制家具，展示柜和照明设备以及餐具和餐具。

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