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36通风机，4.7m ³ 包装芯片

时间：2021-10-03 19:32:12 来源：

地点: 瑞士卢加诺
项目年份:
2014
类别: 博物馆

即使聚苯乙烯在每个窗户的深度中的旋转实际上仅限于该空间，但我们的印象是运动正在传播到Limonaia的整个长度。在视觉效果上增加了窗玻璃上的碎屑滴答作响，这可能会让人想起细雨但持续的雨水。相反，如果我们越过门槛并进入空间，则由芯片的潮起潮落产生的感知会从根本上变得更加抽象; 运动看起来是机械的，而不是自然的，通风机的嗡嗡声掩盖了窗户上聚苯乙烯的滴答声，从而揭示了运动的人造起源。

薄片的旋转实际上是三十六个通风机的产物，每个窗口中有四个。如该目录所示，机械设备的使用以及它们产生的令人困惑的视觉和声学效果是Zimoun作品中的共同特征。

这里不是详细分析Zimoun风格的起源以及他与当今或最近其他艺术家的关系的地方; 尽管如此，一些迹象还是有用的。Zimoun的研究是由对声音及其再现的好奇心引发的。因此，首先必须将他的作品视为声学效果的可视化。Carsten Nicolai和Ryoji Ikeda是两位从事声音基本单元及其光学翻译工作的艺术家，在Zimoun在艺术领域的最亲密的亲戚中可以提及。即使艺术家的作品仅依赖视觉效果，也可以与詹尼·科伦坡 (Gianni Colombo) 处理的基本结构和干扰空间感知的结构进行比较。相反，在Zimoun的装置中，声音的混响在空间感知中起着基本作用。这种感知必须尽可能自由，不受独立于作品本身的元素的偏见: 也因为这个原因，Limonaia-36呼吸机，4.7立方米包装芯片的装置的标题不是令人回味的，但显然是描述性的，就像他以前所有创作的一样。

噪音，重复，与建筑的关系都是自己为Zimoun的工作做出贡献的所有方面，但并未对此进行解释。正是这些元素的总和产生了感知中的短路，从而定义了他的装置: 我们不习惯将一千种节奏产生的噪音与我们居住的房间联系在一起，艺术家装置中感官的吸引唤起了蜂箱或蚁丘的令人不安的狂热，并将感知的总和转移到封闭的空间中，我们习惯于只在自然界中发现，风声加在一起的地方是树叶的颤抖，雨水的滴答声，水的潺潺。Zimoun因此在实验室中人工再现了自然的混乱。聚苯乙烯碎片的漩涡在夜间被卤素聚光灯照亮，让人回想起暴风雪，玻璃管中破裂的海浪，玻璃盒中成群结队的昆虫的实验。

Zimoun的装置使我们着迷，因为它揭示了其他看不见的东西: 所有现象的不可预测性背后的机制的绝对精度。艺术家作品的简单性和完善性，在这里通过通风机的整洁设置，供应电缆的对齐方式，聚苯乙烯的纯白色，产生的效果，正如他们总结的那样，大大超出了我们的理解能力。

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