幻影。米斯作为渲染社会

建筑师: andr é s Jaque arquitectos位置: 巴塞罗那，
西班牙
项目年份: 2012
类别: 展
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安德烈斯·雅克。幻影。米斯作为渲染社会

安德烈斯·雅克 (andr é sjaque) 应国际基金会的邀请进行的一个项目。

与Paola Pardo，Ana Olmedo，Ruggero Agnolutto，Roberto gonz á lez，Jorge l ó pez Conde，William Mondejar，Silvia rodr í guez，dagmarst é eov á，Paloma Villarmea，foundation aci ó Mies van der Rohe团队和spread.eu.com (图形设计) 合作

幻影。Mies as rended Society是andr é sjaque在巴塞罗那馆创建的一项干预措施，这是Jaque在过去两年中应fundaci ó Mies van der Rohe和Banc Sabadell基金会的邀请进行的研究的结果。在建造展馆的地下室中保护的大部分物品已分布在整个展馆空间的不同位置。这个地下室被称为Pavilion的幽灵 (幻影)，它从未引起来参观和研究Pavilion的人们的注意，但Jaque承认在他的建筑作为一种社会建筑的出现中起着重要作用。建筑类型。负责 “29号展馆” 重建的团队认为，地下室将有助于控制和维护其设施。它还决定，应使进入变得困难，以避免将来将其用作解释Mies和展馆的展览空间。最后，地下室被用来存储所有重要的证人，这些证人提供了一个共享项目所涉及的社会结构的说明: 每天重新解释 “29号馆” 首次开放的5月早晨。

地下室就像多里安·格雷 (Dorian Grey) 的肖像一样，包含了一切，使人们有可能将展馆视为具有纪念意义的集体建筑。但是，它被隐藏起来，以免减少人们对产品直接从开明的手 (在巴塞罗那1929年工作的Mies的手) 那里收到的幻想。地下室仍然容纳着幻影公众: 沃尔特·利普曼 (Walter Lippman The phantom public) (新泽西州，1925) 对著名文字的引用，这些文字来自每天为创建展馆做出贡献的社会。

正如Mies自己指出的那样，建筑的构建方式使可见的事物与隐藏的事物相一致。巴塞罗那馆是一个以两层建筑形式组织的对抗舞台，其中两个相互依存的政治概念存在争议。

光线充足的上层恢复了政治的基本概念 (其中非凡，起源和本质引领了常见的方式)，而黑暗的地下室则是使用意外事件和临时协议建造的。上层在物理上是透明的，但它隐藏了内部发生的社会契约，以提供日常不可估量的体验。下层是不透明的，但这是建造展馆的合同，实验和纠纷获得透明度的地方。展馆通过其两层楼的运作方式构建了一种信念: “在没有普通人的情况下出现了例外。”干预是基于这样的怀疑，即对这两个领域的认识和重新表达可以为架构找到解决当代挑战的新可能性提供新的可能性。

1.当被阳光照射时，展馆地毯室中的红色天鹅绒窗帘会失去颜色，在最暴露的部分会呈现出逐渐向棕色转变的色调。“29” 中可用的天鹅绒的重量以及80年代的天鹅绒的重量最终撕裂了将导轨连接到天花板的支架。更换褪色的窗帘可以获得较轻的天鹅绒，这延迟了导轨支架的变质。

然而，许多人认为，通过照亮窗帘，展馆吸引人的特征之一已经改变，窗帘的繁重运动充满了动力，在风中振动。这个小争议实际上是关于表演的两个概念的对抗: 一个现象学的另一个建设性的。同样的争议在那些在Mies中看到直接显示建筑逻辑的人与在他的作品中看到坚持创建重叠界面的人之间产生了分歧，在这种情况下，无形的人被灌输了一定的表现力。

2.“29号馆” 被视为对Mies van der Rohe在30年代开发的家用四合院的考验和先期。根据今天展馆的保安人员的说法，大量游客一旦进入室内，就会表现得好像他们正在参观房屋。凉亭也至少住了一晚。一天早上，警卫发现一对夫妇睡在地毯室的地板上，伴随着一只狗，当他被绑在亭子的一根柱子上时，他休息了。这些人的身份和证词是未知的，因为他们立即被从房屋中移出。

3.展馆是一个物质建设，但它也是一个机构项目和试验场，首次测试了让公民社会参与巴塞罗那市转型的创新方案。

1980年，当时的市长纳西·塞拉 (narc í s Serra) 任命奥里奥尔·博希格斯 (Oriol Bohigas) 为市政府城市规划和建设部门的代表，他们再次踏上了博希格斯本人1957年的道路，博希格斯本人设法获得了伊米斯在重建展馆方面的书信支持。他们与Ignasi de sol à-Morales，Cristian Cirici和Fernando Ramos组成了一个团队，并创建了一种工程形式，他们与MoMA，mies van der Rohe的后代和前德国联邦共和国政府建立了合法性框架，以促进国际社会对重建的接受。然而，这也是让公民社会参与建设的项目。1982年，帕斯夸尔·马拉加尔 (Pasqual Maragall) 取代塞拉 (Serra)，在索拉-莫拉莱斯 (sol à-Morales) 、西里奇 (Cirici) 和拉莫斯 (Ramos) 发表演讲后的午餐会上，要求该市最重要的商人为重建项目提供经济支持。其中两名商人事先确认了他们的支持，并充当诱饵，以引起其他人的积极回应。在巴塞罗那启动奥运会候选资格后不久，人们再次提出了类似的要求，其中不知道使用过诱饵。

4.用于清洁凉亭的不同设备。

5.在建筑工程中，内池内部使用了黑色甲基丙烯酸酯涂层。这种材料的迅速变质，因此建议用有色玻璃覆盖物代替。从那时起，替换材料的残留物一直保存在地下室中，并保存在内部水池中的位置下。这只是展馆建设的一个方面，已经在反复试验的基础上进行了管理。该展馆远非自动复制 “29” 中的内容，可以被描述为一个实验室，在该实验室中，废弃的经验被记录在建筑物的地下室中。6.1929年5月27日上午，德国大使在展馆的开幕式上说了这句话: “如果我们打算以一种不同于我们在自己家里看待事物的方式来展示自己，我们就不会忠于自己。”我们的计划没有任何口号，但我将允许您在其中找到我们渴望完全真实的表达，表达新时代的精神，其象征是: 真诚。“我

最初的展馆，并以某种方式进行了重建，完成了与旗帜类似的代表任务。不仅因为地毯室 (黑色) 让人想起，在地毯与天鹅绒窗帘和座位上的皮革形成的组成中，魏玛共和国和今天的德国国旗，而且还因为它的主要作用是在经验中灌输促进它们的社会的愿望，并规定它们未来演变的形式及其在国际环境中的条件。

“29号凉亭的建造是为了使游客以“ 看到 ”魏玛共和国的方式就位。通过清晰，透视和光度的体系结构，希望留下 “棱角分明，晦涩，富丽堂皇和阻碍” 时代的人们表达了一种观察方式。iiIt是aspiralion的archilecture和该愿望的计划。

1999年，Ignasi de sol à-Morales在ABC Cultural中宣布: “过去的建筑必须为现在服务。” 巴塞罗那报纸《先锋报》iiiOn 1979年9月27日发表了以下内容: “甚至在米斯死后的几年里做出了安排，这发生在1969年，[...] 并且要约是由芝加哥的Mies工作室提供的，以合作进行其重建。然而，所有这些尝试都与旧市政府对这些事业的冷漠背道而驰，后者没有能力理解建筑作为一种文化事实的价值。”四

在巴塞罗那新闻1979年上发表的一封公开信中，埃米莉·多纳托 (Emili Donato)，丹尼尔·吉拉特·奇迹 (Daniel Giralt-Miracle)，龋齿·马蒂·阿里斯 (Caries mart í ar í s) 和Jaume Rosell表示: “巴塞罗那馆的重建，超越了作品的特殊特征，具有象征意义价值: 重建它可能而且必须被理解为一种对一个已经成为破坏和退化受害者的城市进行补偿的姿态 [...] 我们认为，这构成了将价值重新分配给我们城市文化的独特符号的过程中的又一步，同时也为反时代和省级建筑采取了明确的立场。”v

自重建以来，德意志联邦共和国、巴塞罗那、加泰罗尼亚、西班牙和欧盟的国旗一直悬挂在展馆的旗帜上。

7.在整个重建过程中，对展馆的原始位置进行了研究和辩论。尽管那些负责重建工作的人仔细考虑了这一点，但直到在进行地下室挖掘的地球运动过程中发现了原始亭子两根柱子的下部，这种不确定性才得以解决。

8.用于清洁和维护凉亭的人们使用的不同产品和工具。

9.1954年，奥里奥尔·博希格斯 (Oriol Bohigas) 写了一篇文章，上面写着米斯·范·德·罗 (Mies van der Rohe) 在芝加哥湖岸大道 (Lake Shore Drive) 上建造的一座高层建筑中的公寓内部照片，上面摆放着与他设计的椅子相同的椅子，或者 “29: “在椅子的整个历史中，有一个非常重要的项目在世界范围内被称为“ 巴塞罗那椅子 ”。vi

目前，这些椅子继续吸引着大量展馆的游客，当保安人员不注意坐在椅子上拍摄快照时，他们经常利用这些机会。在互联网和社交网络上很容易找到大量这种类型的照片。研究Mies作品的重要学者谈到他的建筑是对观察现实的框架的管理，但是有趣的是，如何使用社交网络和媒体在网上传输图像，使展馆逐渐扮演越来越重要的角色，成为人们炫耀和发送自己图像的理想背景。部分由于此过程，椅子上的垫子的损坏需要不时更换。更换的垫子保存在展馆地下室。

10.“29号展馆的位置是由Mies van der Rohe精心选择的，他认为该建筑是通往Poble Espanyol的必经站，这种吸引力可以预见地吸引公众参加博览会。通过在展馆的下部放置灌木丛来解决为展馆创建入口控制的需求。然而，每天都有大量的猫进入展馆，正是它们在散步时继续将展馆用作通道。许多人是当地居民，他们在亭子花园里留下了装满猫食的菜肴，通过这样做，他们有助于重新利用亭子作为流浪猫的优先路线

11.展馆的空间组织，作为通往Poble Espanyol的通道，仍然存在，尽管入口和出口一直集中在基础楼梯上。每天都有很多人试图沿着平台的主面直接爬到平台上，而忽略了宣布访问起点的标志。通过使用小尺寸的可延伸带，再加上监视人员的永久存在，有效地重新编程了展馆的普遍开放，已经解决了在设计为保持开放的空间中创建展馆的时间的需求。展馆的建筑。此示例使检测架构的功能如何趋于人类和非人类设备的集合之间的关联状态的结果成为可能。在某种程度上，这种技术本身之间的争论使得有可能解释建筑组成的关键传统是如何受到演员网络理论的挑战的。

12.在 “29号展馆” 中，没有用于游泳池的净水系统。在使用 “29号凉亭” 的时间里，水池中的水不断使用饮用水供应来更换。在80年代，关于合理利用水资源的必要性的认识已经在欧洲社会扎根。此时，定期使用大量al产品 (例如存储在凉亭地下室的盐) 对水池中的水进行处理。

13.“29号凉亭的内部水池中有百合花。使用产品来保存水与保存百合不相容。但是，已经进行了测试，试图使水池容纳两种类型的水，这些水由使用甲基丙烯酸酯箱建造的隐形屏障隔开。该溶液提供了明显的视觉规律性，在百合花生长和与处理过的水接触的叶子死亡时，该溶液作为差异可见。通过该实验，可以看到在不重建其关系生态学的情况下获得 “29号馆” 最终图像的困难。

14.碎玻璃。通过对 “29号展馆” 及其重建照片的比较，可以发现地毯室中当前的灰色玻璃窗格如何不像原始玻璃那样暗。尽管付出了巨大的努力，但仍无法找到像原始玻璃一样的工业玻璃供应商，从而产生了差异。更新不会以 “29号展馆” 被解释为描绘当代工业材料的设备的方式的当前方式停止。正是这种差异，在这种情况下，保留并灌输了 “29号馆” 最重要的目的之一。

15.钙华板放在展馆地板上的支撑，这与 “29号展馆” 中的解决方案相反，在该展馆中，将石板直接放置在地板上，并将水直接排出其外表面。

16.展馆每天使用的清洁产品。

17.展馆中使用的石灰华裂缝一直保持开放状态，这使其具有极大的塑料丰富性，但也有助于碎片的 “脆弱性”。这种脆弱性，加上支撑系统在特定点处产生的紧张关系，是通常需要对零件进行维修的原因，这些零件最终会破碎。避免用新碎片替换成失去色彩均匀性的愿望导致展馆地下室被用作碎片的存储场所，这些碎片等待通过在石块下侧使用liberglass和树脂进行修复。18.安装木工前的测试。尽管1912年获得了第一批不锈钢专利，但尚未可用于建筑1929年。“29号展馆” 中的木工工作是使用铬钢生产的。在其重建时，负责团队决定用抛光的、闪耀的不锈钢生产，尽管改变了外观，但由于其耐用性更高，它可以被描述为一种 “技术上优越” 的解决方案。然而，根据讨论这个话题的一些证人的证词，最终决定的论点是，“如果希恩可以使用不锈钢，这就是米斯会做的。”在展馆重建正式开放时，有人指出了用于将支柱连接到覆盖物上的十字螺钉，这是在 “29号展馆” 建造后发生的一项发明。当被问及这个问题时，参与重建的一位建筑师承认，他的错误是由于相信Mies会在crucilorm支柱上使用星形螺钉而发生的。这个大胆的假设使我们能够检测到在巧妙的建筑师Mies的p中放置的对连贯性的渴望如何不能为偶然性交互的影响提供完整的解释。

19.文化活动和活动中使用的椅子有助于使展馆在经济上可行。

20.储存一块大理石，以备将来需要时使用。

21.用于清洁和维护任务的不同尺寸的梯子。

22.由于破损，更换了旋转门。

23.不同的仪器用于去除沉淀在池塘水中的有机物质。