葡萄牙馆

建筑师: COR / Cremascoli Okumura Rodrigues arquitectos位置: 葡萄牙项目年份
: 2016类
别: 展馆

第15届国际建筑展览会2016年威尼斯双年展作为对第15届国际建筑展览会具有挑战性主题的回应，葡萄牙展示了一个 “特定地点” 的展馆，在朱德卡岛的物质和社会复兴中占据了城市前沿: 坎波·迪·马特。实际上，展馆的现场安装触发了三十年前由葡萄牙建筑师 á lvarosiza设计的Campo di Marte的城市项目的完成。展馆展出了Siza在社会住房领域的四项著名作品-Campo di Marte (威尼斯); Schilderswijk (海牙); Schlesisches Tor (柏林); 和Bairro dabou ç a (波尔图)-展示了他对欧洲城市和公民身份的独特理解。这些项目创造了真正的 “邻里” 场所，这是当前欧洲政治议程的重要主题，旨在建立一个更加宽容和多元文化的社会。

Siza与意大利建筑文化，特别是与Aldo Rossi的概念遗产相联系，发展了这些概念，他的重要论文《城市的建筑》恰好在五十年前发表。实际上，Siza对Giudecca的计划整合了Rossi的最后一个项目。展览揭示了阿尔瓦罗 (Alvaro) 和奥尔多 (Aldo) 之间的共同点，这两个名字很可能隐喻地代表了每天都在这些社区的每个角落穿越的所有公民。最后，在Siza的建筑工地 “蹲下” 之后，葡萄牙馆将在Giudecca社区中真正居住。

2016年，威尼斯双年展开幕前几个月，á lvarosiza回到了本次展览中展示的所有四个街区。在威尼斯，海牙，柏林和波尔图，西扎拜访并会见了几位居民，新老邻居，实现了他们的栖息地的演变，同时也实现了那里发生的重大社会和城市变化，如今许多其他欧洲城市都在经历: 移民，贫民窟化，高档化和旅游业等过程。

这些访问和邻居现在在照片和视频中被描绘，分别出现在葡萄牙馆的外部和内部。这些是真实的日常生活文件，只有由于居民的善意才有可能，我们感谢他们的参与。这些视觉文件是由一个合格的多学科团队制作的，主要是在媒体合作伙伴SIC/Expresso的支持下，我们承认对他们的承诺。加拿大建筑中心 (CCA) 是主要的机构合作伙伴之一，加拿大建筑中心 (CCA) 以及ATER Venice，IUAV，Venice Murano Borano市，教科文组织威尼斯，camõ es研究所和Ordem dos Arquitectos Portugueses授予了许多其他建筑文件，这对该计划至关重要。我们最后的认可显然是著名的建筑师，世界公民 á lvarosiza，现在也是欢迎的Giudecca岛的邻居。

努诺·格兰德和罗伯托·克雷斯马科利，葡萄牙馆馆长

阿尔瓦罗在哪里遇见阿尔多努诺·格兰德·罗伯托·克雷马科利

恰好在50年前，奥尔多·罗西 (Aldo Rossi) 出版了《城市建筑》，这是20世纪下半年欧洲建筑文化最具开创性的作品之一。众所周知，这篇文章对历代建筑师的影响导致了一些杰出的学术背景，但鼓励了其他解释，对城市，建筑与社会之间的关系更加主观和诗意。正是在这个第二个宇宙中，我们铭刻了罗西 (仅年轻两岁) 的当代 á lvarosiza的愿景，自从他们第一次相互接触以来，他学会了如何在他的理论著作之间进行阅读。为此，Siza与 “rossian” 虚构的事物建立了辩证关系，自70年代以来就为所谓的 “威尼斯学校” 和 “波尔图学校” 的方法论方法做出了贡献。

就像罗西 (Rossi) 一样，西扎 (Siza) 也可以感知历史城市的 “纹理”，寻找其永久结构，不变量，主要元素或城市文物，以使用本书的某些术语。就像奥尔多一样，阿尔瓦罗也在40年前被邀请参加1976届威尼斯双年展，在维托里奥·格雷戈蒂和彼得·艾森曼的协调下，参加了欧罗巴-美洲、斯托里科-郊区的集体活动。在Zattere的Magazzini del Sale的连续空间中，他们俩都展示了自己的作品。

Siza在波尔图和卡西纳斯 (Caxinas) 展示了他的第一个社会住房项目，并用精美的草图混合翻译。Aldo Rossi，Eraldo Consolascio，Bruno Reichlin和Fabio Reinhart首次在那里展出了非凡的拼贴画La citt à Analoga (类似的城市)。阿尔瓦罗 (á lvaro) 和奥尔多 (Aldo) 使用不同的语言，给威尼斯双年展带来了相同的信息: 我们知道的城市，并且我们不断设计来自不同建筑类型的积累-作为objetts trouv é s-，被 “集体记忆” 反复更新或回收在整个历史中。

然而，尽管罗西 (Rossi) 致力于城市研究，以系统化在历史城市中发现的精确数量的 (arche) 类型，但西扎 (Siza) 致力于将自己的 (hetero) 类型倍增，并将其铭刻在众多地理和文化中。正是这种 “其他” 的批判意识，也是 “罗西亚人”，导致了Siza: 在他的Giudecca计划中，仔细研究了威尼斯的城市结构 -- 正如Egle trincanao所描述的那样; 为了在海牙分发他的住房类型，重新发明Haages Portiek; 重新审视柏林现代建筑，以寻找他在克罗伊茨贝格区的新角落的设计; 在他的布萨社区项目 (计划SAAL/North) 中，将波尔图受欢迎的街区 (ilhas) 的城市结构与现代运动房屋模型相结合。

阿尔瓦罗和奥尔多也是旅行、会议、比赛和辩论的伴侣: 在葡萄牙，革命后时期 (1974); 在圣地亚哥德孔波斯特拉 (1975); 在威尼斯丽都，在现代运动会议上？(1976); 在波哥大的安第斯大学 (1982)，在一个共同的朋友Oriol Bohigas的陪伴下; 最后，在Giudecca (1985-1997) 实施Campo di Marte计划。那是一段漫长的关系，只有罗西 (Rossi) 在1997年9月过早去世才会中断。

阿尔瓦罗 (Aldo) 阅读了奥尔多 (Aldo) 的工作，学会了将城市视为集体记忆和共享社区的地方，这是两个重要的问题，我们应该继续分析，支持和报告给欧洲，欧洲是一个与欧洲的关系中存在当前危机的大陆。其他 。毕竟，阿尔瓦罗和奥尔多也可以是我们中的任何一个。

在Diogo Seixas Lopes (1972-2016) 的纪念中，葡萄牙研究员Aldo Rossi的工作

Campo di Marte邻里，来自威尼斯MinoreNuno Grande的giudeccalarning和Roberto cremascoli á lvarosiza的Campo di Marte地区项目是由威尼斯IACP (自治公共住房研究所) 于80年代中期发起的有限制的邀请招标产生的，在Giudecca岛上一个退化严重 (部分被拆除) 的居民区。葡萄牙建筑师是涉及其他竞争对手的有趣思想交流的获胜者: 阿尔多·罗西，卡洛·艾莫尼诺，拉斐尔·莫内奥，马里奥·博塔，鲍里斯·波德雷卡，阿尔多·范·艾克，詹姆斯·高恩，吉安弗兰科·卡尼吉亚和托马斯·曼科夫斯基。由法国建筑师伯纳德·休特 (Bernard Huet) 担任评审团主席，招标不仅预测了中标提案的不同建筑阶段，而且还预测了将其他一些竞争对手纳入其未来发展的可能性。

为了预见这种可能性，á lvarosiza根据旧地籍修复术的细长结构，从北到南的布局-在Giudecca运河和泻湖之间-设计了有序且有节奏的城市结构，并恢复了该岛的一些现有建筑原型: 画廊，门廊，庭院，凉廊和顶级阳台。为此，他仔细研究了威尼斯建筑大学 (IUAV) 著名研究员Egle Trincanato开发的城市分析，在1948年出版的开创性著作《威尼斯·米诺》中。从这项研究中，他学会了如何识别流行的房屋结构的类型不变量，该结构形成了朱德卡岛的内部，相比之下，形成了宏伟的教堂和宫殿，这些教堂和宫殿位于运河和泻湖的边界。Trincanato在40年代后期在 “威尼斯学校” 中提出的这种类型形态分析，预计朱塞佩·萨莫纳 (Giuseppe Samona)，萨维里奥·穆拉托里 (Saverio Muratori) 和阿尔多·罗西 (Aldo Rossi) 在接下来的几十年中会完成相应的工作。

西扎 (Siza) 也吸收了这种影响，并在他的总体规划中选择了具有凝聚力的城市组成，高度均匀性和沿着广阔的外墙以恒定的节奏排列的窗户。这种 “元项目” 后来由招标中列出的三位建筑师Aldo Rossi，Carlo Aymonino和Rafael Moneo解释，并被邀请在分配给Campo di Marte中心 á lvarosiza的街区附近设计不同的建筑物。在接下来的几十年 (1986-2006年) 中，只有两位意大利建筑师能够完成他们的作品。如今，Siza的项目已部分完成 (建筑商2010年申请破产)，而西班牙Rafael Moneo的项目正处于早期研究阶段。

2015年，葡萄牙提议在威尼斯建筑双年展上2016年在阿尔瓦罗·西扎 (á lvarosiza) 设计的街区不完整的前部安装其官方代表，这一事实有助于触发其完成，并可以预见，未来的制作毗邻广场。在此过程中，Siza返回2016年2月的Campo di Marte，并结识了一些生活在他的项目结束部分的人。会议使他了解了人们如何使用建筑类型以及集体空间。在一个充满欢乐的下午，Siza拜访了不同的当地居民，与他们交谈，抽烟和敬酒。在当地方言中，他听说朱德卡 (Giudecca) 是真正的威尼斯人居住的最后一个岛屿，这与大运河周围中央岛屿的人口减少和 “旅游业” 加速形成鲜明对比。在Campo di Marte，Siza终于意识到为什么值得研究这个威尼斯人的城市形态和社会生活，在那里仍然有可能建立真正的邻里关系。

Schilderswijk社区，由阿尔瓦罗·西扎在著名的萨尔计划 (servi ç o de Apoio ambulat ó rio地方/地方流动支持服务) 中设计的Haagse PortiekNuno Grande和Roberto CremascoliThe社会住房社区，在葡萄牙1974年4月革命后实施，从那时起，应受到国际建筑评论家的特别关注，但也有参与其他欧洲城市类似经历的政客和活动家。荷兰海牙住房和城市发展议员Adri Duivesteijn碰巧，他邀请Siza 1984年重新设计他所在城市的一个退化和污名化的地区-Schilderswijk社区-并在其中建造新的社会住房。该季度主要居住在移民人口中，主要来自土耳其，摩洛哥，佛得角和苏里南，该季度以前的发展计划是基于功能分区和正式细分的现代主义范式，这使年轻的议员不满意。

在参观了附近地区并听取了居民的意愿之后，与当地建筑师，社会工作者和翻译团队一起，á lvarosiza设计了该地区南部地区的第一个建设阶段: Punt Komma街区，进行了1986年和1989。在该地区，西扎 (Siza) 利用其主要的覆层-砖-重建了历史悠久的城市街区的形态，并重建了从街道进入建筑物的传统空间-Haagse Portiek。这个门廊使他可以通过宽阔的外部楼梯进入新公寓入口的公共平台。这次对海牙历史的 “文化主义者” 访问伴随着灵活的住房类型的创造，适应不同的家庭生活，无论居民的文化和宗教出身如何。

通过在ROL (海牙空间发展实验室) 建造的内部空间的全面模拟，与几个当地邻居不断辩论Siza的提议。在那里，每个人都有可能以真正的社会赋权的参与性方法了解新公寓的布局并提出可能的变化。

在第二阶段，1989年和1993，在雅各布·卡特斯特拉特 (Jacob Catsstraat) 地区，这位葡萄牙建筑师再次采用了以前的一些参考文献-紧凑的砌块，砖砌，通过门廊进入，汉萨同盟建筑的唤起-并提出了从集体住宅到单户排屋的类型解决方案，再次符合海牙的城市文化。

2016年3月年，á lvarosiza回到了Schilderswijk社区，再次会见了他的老客户和朋友Adri Duivesteijn，他现在是市参议院的杰出成员。他们一起走在该地区维护良好的街道上，在该团队的前社会工作者Lisbeth Alferink的陪伴下，拜访了过去25年定居在那里的一些土耳其，叙利亚和摩洛哥家庭。

穿过Haagse Portiek后，该小组进入几所房屋，脱下鞋子，舒适地坐在休息室，与家人交谈，并喝了和可亲的土耳其妇女不可避免的Rize茶。在从史基浦机场出发的旅途中，有人警告过阿尔瓦罗·西扎 (á lvarosiza) 有关该社区的不安全感，如今被许多人称为 “伊斯兰教法三角”。但是，这次访问将使所有人都清楚地看到，该季度宣布的 “贫民窟化” 首先是荷兰最保守的政治言论所使用的不在场证明。在Schilderswijk，睦邻关系保持不变，并被强烈推荐。

Schlesisches to neighborhood，Kreuzberg，BerlinKreuzberg，Que Pasa？Nuno Grande和Roberto cremascoli当 á lvarosiza在70年代末访问柏林时，这座城市被一堵物理和政治墙包围了十五年以上，这是冷战的主要标志之一。柏林仍然承受着第二次世界大战的创伤，然后在IBA的城市计划下启动了其 “关键重建” (国际Bauausstellung，1979-1987)。Siza参加了两场比赛，但没有取得预期的结果，但决定第三次尝试，以应对在克罗伊茨贝格区Schlesisches Tor恢复完整季度的挑战。克罗伊茨贝格 (Kreuzberg) 位于隔离墙附近，当时是西柏林郊区一个陷入困境的社区，其特征是人口老龄化，土耳其移民和一些新来的棚户区艺术家。该街区由老龄化地区 (IBA Altbau) 的资金覆盖，而不是中心城区 (IBA Neubau) 正在进行的新投资和项目。

Á lvarosiza赢得了上述招标1980年，其依据是一项提案，该提案批判性地解释了战争破坏留下的碎片和城市空隙，并试图将它们整合成敏感的成分，这并没有重建街区，但可以发现其内部的丰富性。同样，为了避免过度的 “社会卫生主义”，Siza通过在社区中心提出两种社交设备，包括了一些居民的主要野心: 托儿所和老年人日间中心。最后，在schleisches Strasse的一个角落里，这位葡萄牙建筑师设计了一栋七层楼的住宅建筑，再次从周围的建筑中汲取了教训: 他将角落变成了一个 “纪念性” 点，抬高了建筑的栏杆并扩展了邻近物业的檐口。他试图将现有的土耳其餐厅合并到建筑物的底部; 他用 “悬挂” 的柱子标记了角落; 他通过拆除其中一个门面门廊宣布了正门; 最后，他在街区上保留了一个城市 “裂痕”，以邀请他发现隐藏的后院。同样，鉴于公寓居民的社会和文化个性，他对公寓的类型和访问系统进行了仔细的研究，使它们更加灵活。在建筑物的栏杆曲线上绘制的文学灵感的讽刺涂鸦-Bonjour Tristesse-最终会印上邻居的第一个关键 “挪用”，质疑其窗户的常规设计和外墙的忧郁色彩。实际上，在这个项目中，Siza重新审视了这座城市的 “表现主义” 意象，唤起了柏林现代主义的一些英雄: 埃里希·门德尔松、布鲁诺·陶特和汉斯·沙隆。

2016年，在此过程完成三十年后，á lvarosiza在建筑师Brigitte Fleck的陪同下回到了Schlesisches Tor，他的朋友和项目合作者。他们漫步在苗圃花园，爬上日间中心的顶部，受到了老年用户的热情接待。在Bonjour Tristesse大楼中，他们再次遇到了一些来自土耳其的第一批居民，但他们意识到该建筑物现在正处于社会高档化的整个过程中。该建筑物是由奥地利房地产基金收购的，其公寓和商店现在通过 “驱逐” 许多家庭和现有活动而吸引了新的居住者。位于一楼的土耳其餐厅让位给了Que Pasa品牌的新墨西哥食品专营权 (发生了什么？)。问克罗伊茨贝格 (Kreuzberg) 是一个相关的问题，克罗伊茨贝格 (Kreuzberg) 是一个以前的外围社区，后来成为德国统一新首都的时尚和国际化中心。大约三十年前，柏林墙倒塌了; 从那以后，其他 “附近” 发芽了。

布萨邻里，波托的几个生活布萨邻里和葡萄牙夏季1974年罗伯托·克雷马斯科林，就在4月25日革命发生三个月后，当时的住房和城市发展大臣努诺·波塔斯，发起了一项政府派遣，使最贫困的居民得以组织起来，并在政治上为留在原籍或定居地的 “住房权” 和 “城市权” 而斗争。该计划称为SAAL (servi ç odeapoiambulat ó rio地方/地方门诊支持服务)，导致了不同建筑师提出的住房项目的创建，同时与各种居民协会进行了持续对话。在波尔图中心的布萨 (bou ç a)，许多地块随后被居民占领，这一事实将直接涉及该季度住房项目的作者 á lvarosiza。这位建筑师接受了布萨 (bou ç a) 擅自占地者的新要求，因此重新调整了他的项目，使其可以包括更多的贫困居民。

Siza的提议是基于双重历史回顾: 一方面，他解释了波尔图古老的受欢迎地区的形式和空间: ilhas; 另一方面，他唤起了工人阶级住房的学习模型，由欧洲现代前卫在20年代和30年代发展。这种融合导致了布萨社区的 “第一生命”。1975年，建造了两座细长的建筑，有四层 (2个复式公寓)，从街道或高高的画廊直接进入。然后，在房屋块之间的不同扩展庭院的日常使用中建立了社区关系，其中一些以一系列多功能室外楼梯为标志。

1976年SAAL计划的结束，第一次生活突然中断。从那时起，社会住房政策在反对 “参与性” 民主模式的选举代表制度中通过了市政当局的行政管理，这些模式是SAAL进程的特征。二十年来，该社区一直被 “截肢”，并逐渐退化，直到居民协会与另一个住房合作社一起提议市政当局由 á lvarosiza完成该项目的那一刻。这一行动导致了布萨社区的 “第二人生”，使作者有机会最终展示他的提议的建筑调整和城市融合感。这种第二次生活，2006年确立，不可避免地将来自不同社会和文化条件的新居民带到附近。

2016年，在季度结束后的十年，á lvarosiza参观了该地区，并进入了一些居民的房屋，意识到他们的生活方式。在那里，他再次遇到了一些第一批居民，他们在他的支持下为建立居民协会1974年而奋斗。他听到了他们对建筑工程竣工过程的抱怨，以及他们有多少同伴不希望或无法返回对他们来说是正确的房屋。

在其他访问中，á lvarosiza知道这种高档化过程的结果，会见了年轻的建筑师，设计师和艺术家，他们成为住房合作社投放市场的那些房屋的所有者。避免任何虚假的道德主义，Siza意识到该社区不再只是他40年前的革命性想象的一部分，而是已成为当代城市的跨阶级，跨文化和代际的片段。毕竟，还有什么更好的条件来创造一个真正的邻里？布萨的 “第三人生” 才刚刚开始。