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圣乔治教堂整修

时间：2022-06-09 15:32:15 来源：

建筑师: NENAD fabijani ć 位置: Pag，
克罗地亚
项目年份: 1998
类别: 教
堂

当fabijani ć 凭借其破旧的圣乔治教堂的适配器结构最终通过在Cardo north方向上一致的巧合进入该镇时，所有审议的理由和所有正式程序都已被采纳。但不是在食谱的水平上，而是在配料的水平上。这就是为什么每次相同的主题范围都会导致意想不到的表现形式丰富的原因。因此，在圣乔治 (st.George) 中，对甚至更早的作者对gesamtkunstwerk的努力的确认不仅在建筑设计师的意义上变得显而易见。建筑师的思想与画家的思想结合在一起。

建筑的真实内容隐藏在对象中，作为其体积的间接方式，因为建筑仅在平面和边缘，表面和线条上构建形式。其他一切都是在真实建筑价值范围之外的表现幻觉。建筑形式的真实现象始终锁定在墙壁的丰满度中。“这堵墙在这里代表着建筑的隐喻，代表着空间创造的正式行为，代表着更广泛和更大的组成。这堵墙只是一个屏障，定义了前面和后面的东西…… ”是法比亚尼奇在一次谈话中说的话。

在圣乔治教堂，他留下了一个不透明的方形墙壁开口，这是材料剥落造成的疤痕，首先是作为 š ebalj耶稣在十字架上的地方。在这种将我们引向未知厚度的简单障碍中，古老的石头建筑的所有构造力量都如雨后春笋般涌现。作为作者对其任务的认可，从材料中取出会增加我们对对象的形象。壁作为厚度，壁作为折叠和展开在疲惫的搜索: 丢弃外部还是将其连接到内部？要加厚还是要消除障碍，既要穿过，又要穿过？这就是旋转门和玻璃膜的整体创建方式。新外墙的石材粗糙度和旧内墙的灰泥细度正在转化为新材料，木材和玻璃。谈到旧层，新层在其转置纹理中。谢巴尔不是在做同样的事情吗？在覆盖着金箔的木板上，几乎没有发现应用的网格，他通过沉积几乎塑化成肉质的油漆来增厚十字架上的轮廓，以便通过刮擦来发现材料层，像耶稣一样被荆棘打伤的画。

平面和线条。难道不是这样，相同的透视形式既与画家和建筑师一起呈现，又以不同的媒体呈现吗？

这告诉我们，他们的合作不是简单的添加，而是他们同类的反映之一-透视形式的反映。圣乔治-由玻璃和木头，石头和石膏制成的赋格曲，在复杂的视觉门合奏中像折纸一样折叠和展开。Fabijani ć 正在寻求平面，边缘，纹理和网格。建筑手段是表面，线条，颜色和笔触的吊坠。他正在制定进入和退出的主题，从进入到完整的触觉体验。实际上，物理上给定的运动可能性已被形式的透明外观的移动图像所补充。不仅是文学上的，而且是现象学上的。

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