特殊项目应用艺术馆-易碎零件的世界

地点: 出售armia，Arsenale，意大利
项目年份: 2016类别
: 展馆

由威尼斯双年展 (La Biennale di Venezia) 和维多利亚和阿尔伯特博物馆 (V & A) 提出的脆弱世界着眼于全球遗产所面临的威胁，以及复制品的生产如何有助于保护文物。

气候变化，自然灾害，城市化，大众旅游和忽视以及最近的暴力袭击使许多遗产和文物面临的风险引起了公众的关注。艺术家、活动家和教育机构开始应对保护的迫切需要; 通过探索数字扫描和新制造技术提供的机会。出现了几个关键问题: 我们要复制什么以及如何复制？在一个重视真实性的社会里，复制品与原作的关系是什么？如何在真正的全球和包容性范围内适当协调这种努力？博物馆制作复制品的历史由来已久。自19世纪以来，V & A一直在这一实践中处于领先地位，当时它的演员场是为了展示重要艺术品的石膏模型而创建的，主要是为了教育游客，让那些无法旅行的人能够接触到它们。这段充满活力的复制时期的遗产仍然在1873年开放的演员场中显而易见，以展示最宏伟的石膏模型 (包括罗马著名的图拉真专栏)，今天仍向公众开放。

20世纪快结束时，这种强烈的复制活动开始减少，并且副本开始与诸如假造和粗俗之类的负值相关联。欧洲的许多演员收藏都取得了决定性的结局，被各自的机构抛弃了。副本最近具有新的感知价值; 保存。他们已经成为宝贵知识和文化的传播者。

《脆弱零件的世界》调查了200年的复制文化文物，展示了包括《促进普遍复制艺术品公约》 (1867) 的传真，这是V & A的第一任导演亨利·科尔 (Henry Cole) 制定的一项安排，以追求国际复制。副本。还展出了19世纪的石膏模型; 照片和电模以及一些最重要的当代项目，这些项目已经参与或部署了复制作为保存策略。

有些人直接对ISIS危机做出了反应，例如由数字考古研究所 (IDA) 制作的Palmyra被摧毁的凯旋门部分的传真。原件在2015年10月被ISIS摧毁了一半。拱形部分是由计算机化的石材切割机雕刻而成的大理石制成的，数字模型是使用摄影测量法创建的，从而处理了数百张图像以生成3D文件。该项目是IDA更大的项目 “百万图像数据库” 的一部分，该项目旨在通过向世界各地的志愿者分发特殊的3D摄像机来记录世界遗产。强调脆弱部分世界中固有的紧迫性的主要项目之一是Sam Jacob Studio (2016) 对加来 “丛林” 难民营庇护所的1:1扫描复制品。应对难民危机的短暂塑料和木材庇护所是用CNC铣削的合成石制成的，通过将其提升为雕塑纪念碑的地位来改变其价值和意义。所讨论的脆弱性不仅是物质对象和结构之一，而且是人类生活和经验的一部分。

艺术家Nora Al-Badri和1月Nikolai Nelles (2015) 的纳芙蒂蒂半身像的3D打印也在应用艺术馆展出。尽管埃及当局要求归还文物，但自1924年在柏林揭幕以来，在埃及1912年发掘的埃及女王的半身像一直在Neues博物馆展出。此外，已经创建了详细的数字扫描，但尚未公开。作为回应，艺术家Nora Al-Badri和1月Nikolai Nelles使用舞台上的Kinect Xbox控制器秘密扫描了半身像。道德艺术抢劫案 (称为 # nefertithack) 导致3D模型在脆弱的世界中展示。

近年来，关于保护和重建的辩论大大增加，这一努力是全球性的。扫描世界 (Scan the World) 是一项由社区发起的倡议，2014年对全球各地的文化文物进行数字化存档，展示了由康斯坦丁·布朗库伊·1910年 (constantinbr â ncu ș i) 创作的著名的沉睡缪斯雕塑的3D模型。

扫描世界创建的每个3D可打印对象均来自扫描数据，可免费在线下载。该平台旨在向大众传播文化，为教育、保护和无障碍环境做出有意义的贡献。

其他项目体现了更广泛的复制及其与保存的关系。艺术家安德烈亚斯·安吉里达基斯 (Andreas Angelidakis) 致力于互联网废墟的物理复制，而大卫·吉森 (David Gissen) 通过捕捉声学印象来复制结构中的空隙。Gissen的项目旨在保存和再现空间的听觉本质，在世界各地的不同建筑空间中重新产生滴水的声音，使人们回想起所有建筑物所承受的永久腐烂和修复的循环。从欧洲到中东和非洲，由于位于开普敦大学的Zamani项目，制作了重要非洲遗产的3D模型，因此保护文化遗产的尝试没有界限。它的全球性反映了我们对值得复制的东西的理解，无论是建筑物，人工制品，难民庇护所还是自然声音。V & A总监马丁·罗斯 (Martin Roth) 说: “复制品是我们这个时代的一种现象，正在迅速改变人们对真实性的态度。作为对 “传统” 保护的补充，能够创建，存储和保护可能有一天不再存在或无法访问的物体的准确记录对文化的价值是显而易见的。“然而，我们的能力也提出了具有挑战性的问题。哪个具有更大的真实性; 由机械臂精确完美地重建的拱门，还是使用与原始相同的手工技术重建的拱门？一种对形式更真实，另一种对过程更真实。我们选择以数字方式记录什么，什么时候以物理形式重新创建某些东西变得合适，责任与谁在一起？大量的副本实际上是否会危害我们的文化遗产而不是保护它？“我确信这场辩论将塑造我们未来的博物馆，并正在影响应用艺术领域的一个非常有意义的转变。我很高兴V & A能够在两家机构之间的许多合作中的第一个与La Biennale一起探索这些问题。”脆弱零件世界的策展人布伦丹·科米尔 (Brendan Cormier) 说: “随着我们全球物质遗产遭到破坏和破坏的威胁上升，在文化保护的背景下，3D扫描和打印的可及性越来越高。“脆弱部分的世界” 提出了与副本的合法性，所有权和重要性有关的问题，同时强调了副本的保存价值，因为它们既可以实现物质，也可以实现文化，情感和政治生存。