8 B中殿

建筑师: 阿图罗法语位置: 马德里，
西班牙
类别: 仓库

在马德里旧屠宰场8B仓库的一个小仓库中，状况不佳的瓷砖已从屋顶上取下，堆叠起来并放在里面以解决问题。这可能是干预措施的摘要。

干预措施的首要任务是在木板上替换平坦的瓦片屋顶，并依次修补薄的空心砖，对整个装置进行结构加固，并在室内，热和声学上进行装修，以便为新用途提供服务。以前在屠宰场的其他一些仓库中也遵循了这一过程，结果，堆积如山的瓷砖、木材、覆层和花岗岩石板瓦砾堆积如山，等待被带到垃圾场。

我更愿意认为这个项目源于机遇，源于在废墟中发现机遇。

在探索所有合理可能性的道路上，建筑系统变成了一个项目生成器，在建筑之前，对康复有一定的伦理观点。

缺少某些键合元素会产生晶格，即光的通过。有时一整块用于墙壁，另一整块用于覆层。拐角的问题，金石的问题。建筑面临的普遍问题出现了。同时，以同样的强度出现劳动力和缺陷。人和老人的不完美，康复了。我记得在建筑工地发出的一个天真的命令: “扭曲自己何塞，没关系” 和答案，网站经理的一堂课: “我不会扭曲! 总会有时间的!”一份充满振动的工作。集体工匠的振动，理查德·森内特 (Richard Sennett) 声称的工匠。

就像瑞典建筑师拉尔夫·埃斯金 (Ralph Erskine) 在树林里的小屋一样，他在那里堆放树干以保护自己免受冬天的严酷，这个项目也是生物气候。它是生物气候的，因为瓷砖有助于热和声学舒适性，它是可持续的，因为它用它在范围内的东西重塑自己。它是一个小乡村的生物气候建筑，就像在索里亚省可以找到的那些衬有粘土的壁炉烟囱。

报告在马德里旧屠宰场8B仓库的一个小仓库中，状况不佳的瓷砖已从屋顶上取下，堆叠起来并放在里面以解决问题。这可能是干预措施的摘要。

马德里的屠宰场预计在1907年左右，并由市政建筑师路易斯·贝利多 (Luis Bellido) 在20世纪的第二个十年建造。近六十年来，它一直是中心地区的绝佳食品储藏室。在这段时间里，它很好地展示了其功能优势和特殊特征。随着时间的流逝，其外墙的风格已成为一个更加可疑的问题，因为它远非德国，荷兰或法国的这种工业建筑中已经探索的现代运动的第一近似值。在八十年代，屠宰场被转移到城市的郊区。贝利多 (Bellido) 计划的小 “工业城市” 被忽视和遗忘。在过去的几年中，马德里镇议会一直在努力将这座恶化的建筑群转变为这座城市的前卫文化引擎。

仓库8B将是用于行政管理的空间。它将由一个小工作区，一个储藏室和一个用于演讲或演讲的多功能空间组成。最初，它们是用于存储8号仓库中产生的废物的备份室，在那里干燥了皮和咸肉。一个很小的仓库，但在空间上很有兴趣。

干预措施的首要任务是在木板上替换平坦的瓦片屋顶，并依次修补薄的空心砖，对整个装置进行结构加固，并在室内，热和声学上进行装修，以便为新用途提供服务。以前在屠宰场的其他一些仓库中也遵循了这一过程，结果，堆积如山的瓷砖、木材、覆层和花岗岩石板瓦砾堆积如山，等待被带到垃圾场。

我更愿意认为这个项目源于机遇，源于在废墟中发现机遇。

在探索所有合理可能性的道路上，建筑系统变成了一个项目生成器，在建筑之前，对康复有一定的伦理观点。

找到的对象是如何工作的？平瓦瓷砖是如何工作的？它是如何堆叠的？它是如何结合的？它的感官特征是什么，它的重量？他们如何加入？这些是在此过程中出现的一些问题。缺少某些键合元素会产生晶格，即光的通过。有时一整块用于墙壁，另一整块用于覆层。拐角的问题，金石的问题。建筑面临的普遍问题出现了。同时，以同样的强度出现劳动力和缺陷。人和老人的不完美，康复了。我记得在建筑工地发出的一个天真的命令: “扭曲自己何塞，没关系” 和答案，网站经理的一堂课: “我不会扭曲! 总会有时间的!”一份充满振动的工作。集体工匠的振动，理查德·森内特 (Richard Sennett) 声称的工匠。

就像瑞典建筑师拉尔夫·埃斯金 (Ralph Erskine) 在树林里的小屋一样，他在那里堆放树干以保护自己免受冬天的严酷，这个项目也是生物气候。它是生物气候的，因为瓷砖有助于热和声学舒适性，它是可持续的，因为它用它在范围内的东西重塑自己。它是一个小乡村的生物气候建筑，就像在索里亚省可以找到的那些衬有粘土的壁炉烟囱。

这是一种干预措施，旨在尊重有效的空间配置，而不会掺杂它。它证明了建筑作为合格容器的力量，独立于其用途和间接用途。这是一个经典的概念，在太空中永恒，这与古典主义无关，也不一定与意大利有关。与路易斯·贝利多 (Luis Bellido) 应用于立面的预期的传统 “民族” 风格相比，在这种情况下，内部的风格被淡化了，它不再是旧马德里学校的继承人。没有任何正式意愿的秩序、机会、参与、争论或澄清。对我来说，这是一个未知的领域，超越了项目，超越了任何意图。建筑师的突出地位后退了一步，它及时放弃了建筑。如果我们假设历史具有三个维度，则历史是摆动和螺旋的。该项目取消了已经走过的一些道路，它打算到达交汇点。像Oteiza解释的那样，它通过退缩 (像划船者一样) 向后看而前进。西班牙瓷砖是用女人的大腿作为模具设计的，从它的手工铺设中，接管了工业化应用和它的扁平 (瓷砖) 版本。现在，毫无生气的工业化元素以另一种方式被理解，从情境中去理解，并从体力劳动的可预测性中分离出来。

该项目试图将建筑理解为一种知识，文化和道德体验。不要误认为社会或政治立场。